悠悠千载古县---始兴，不但留下了厚重的历史、文化、深藏的厚重的人文和自然的景观，还有古代的杰出人物唐朝名相张九龄、明朝户部尚书谭大初、清朝翰林学士林明论，民国名将张发奎，更有当代著名的数学家朱熹平、儿童文学家饶远。在这样的土壤中异军突起的还有一批笔杆子，他们写自己的家乡，爱自己的家乡，想把最美小城的美与世人分享，因此，一套十本的《九龄文丛》面世，惊艳了始兴，扬誉于韶关文坛，消息不翼而飞，纷纷亮相省市媒体。文丛中有一本积累了近二十年素材、集结而成散文集《行走始兴》，作者见全为是我的文友，以前常常看他的QQ空间，知道他是一个乐观向上，乐于助人的文友，而且他独一无二的视角与见解，常常令人叹绝。现在阅读他的散文集《行走始兴》，深深感受到他为之付出的汗水与时间，凝结出他自己独特的写作风格和特点：

　　一、活用资料 引经据典 

　　   翻开《行走始兴》，一阵阵古风扑面而来，你会发现自己似乎走入了始兴历史的资料库。有些人文章仅仅是写文章，但有些人写文章也是在做学问，他们会深入社会、书库、网络……千方百计寻找自己想要的资料，寻求心中问题的答案，反复真实自己材料的真实性、可读性、可信性、准确性等。他们对一些事实的真相不仅仅停留在表面，而是深入挖掘、寻根究底、即使被掩埋在历史的长河，也会想办法去寻找佐证，还原真相。他们本着认真、务实、求真的态度去对待自己的作品。那是一种严谨的做学问的态度，打造一种学者型作品，但又不是学院派，他是自己从县志、图书馆、亲自走访，多方查找资料，不辞劳苦去找到各种资料后，才动笔写创作，因此他的文章可以作为资料来保存和阅读。 

　　    比如《哥哥背妹上花轿》的民俗来历，《期待重放光彩的外营草席》对非物质遗产的制作工艺的流程采访，《始兴山歌客家韵》那么多的歌词收集，《始兴地名拾趣》、《始兴县城八大古迹》的古堡（汉）、古寺（唐）、古观（宋）、古殿（宋）、古塔（明）……娓娓道来，似乎毫不经意，却查阅了大量资料，《星移斗转话名胜》更是把始兴十景的几度变化和缘由，说的清清楚楚，相信很多始兴人对此也是毫不知情的，通过此书却能了清楚了解了。这样的例子基本上贯穿着整本书。古人云：书中自有黄金屋，可这本书的价值应该算得上黄金屋，或更甚。 

　　二、翻山越岭 盘活地图 

　　《行走始兴》，顾名思义，就是在始兴这个地方行和走。见全不仅是在行在走，更在深深的思考：历史的价值、生命的意义、大自然的迷人、古迹的故事、非遗的传承、红色的接棒、青色的保护……每一个景点留在他心里的轨迹都不一样，留下的思考都不一般，抒写的情怀具有自己的深邃。这本书还带给读者一个便利，如果你不了解始兴风景，读一读，你就基本了解了；如果你想到始兴旅游，又苦于不了解，那么这本书是最好的地图；如果你想丰富你的味觉，这本书会带着你品尝始兴地道的美食，如果你…… 

　　《满堂四宝》会告诉你，你可以漫步满堂大围，享受视觉绝对的冲击力后，坐下，尝着满堂的清化米粉和香菇，让你的味蕾得到充分的放飞，凑巧的话，还可以一边欣赏清化独有的民俗舞蹈“舞阿妹”呢；《行吟车八岭》着笔最具代表性的蝶中皇后＂金斑喙凤蝶＂的贵气，神秘的＂四不像＂的怪异，森林与人类的野蛮与文明的思辨，都流溢出浓浓的自豪。《重返（独立大队）》浓墨重彩地描述了《独立大队》的拍摄过程、细节、百姓的反应，反映了文化的到来与深入，潜移默化了百姓，从一个方面告诉读者，一部名闻天下的电影背后不为人知的趣事轶闻。 

　　三、家乡情结 如数家珍 

　　作品最能体现一个人的修养和情怀，一个人的高度、深度、和广度，悄然流露在一个人的文章中，一个人的才情、豪情都流淌在他的笔端，感悟到他的品性和对社会的认知及态度。见全无疑是一个非常热爱自己家乡的文士。 

　　《“九龄故里，百里画廊”散记》津津乐道着车八岭的生态、罗坝镇的蚕桑古今渊源、长围的建筑隐秘及现在的情况；《清化三杰》利用想象、传说、诗歌、古迹多方位去赞叹、怀念了唐朝名相张九龄；用敬佩的笔触去描写铁军的功绩、治军原则、做人原则、胸怀家乡办学情怀的杰出将军张发奎；用历史的眼光，着笔了满堂客家大园的主人官乾荣的发家、理财、建围、济世情怀；《走进东湖坪》从客家民居，民俗风情，传奇史迹几个方面演绎了东湖坪，他从旅游的角度着手，带着读者去体验东湖坪独特的民俗文化和风情。《始兴春节民俗欢》的解说词，用语简单、精准、犀利地表达了始兴各乡镇不同的民俗文化特点，舞龙、舞狮、舞火龙、舞阿妹、舞春牛、飘色、钱叉舞、抬花桥……引领读者进入一个民俗文化活展厅，那些依然鲜活在民间的活动，不仅演绎着每一方水土的民俗历史，歌颂百姓的愿望，感恩大自然，同时也在传承、进一步挖掘与发展这些非遗文化。 

　　旅游，当然就少不了品尝一个地方的美食。见全在这个方面很注意收集、感悟、用自己独特的见地，向世人推介了一大堆始兴美食：君荙苞、宰相粉、黄田萝卜、板栗……无不吊起读者胃口…… 

　　四、居高俯览 文彩飞扬  

　　《行走始兴》不是一朝一夕写出来的，见全从1999年开始起意到全部出炉，断断续续用了将近20年的时间，这一点从他自己的《后记》可以得知，也可以从他每一篇文章后面的日子证实。这么长时间的积累和抒写，也足以见证他在文学路上的成长过程。他的作品由早期的稚嫩、感性、细腻到后来的成熟、大气、老辣、思辨和睿智。 

　　“清化河有了雨水的帮助，更加大胆了，敢爱敢恨的它抱着对大海的昄依，对自然的眷恋，敢冲敢撞，不知疲倦，朝东所爱大胆地奔去。”通过拟人的艺术手法，把清化河写活，让人身临其境，想要去看一看；《石头之吻》运用丰富的想象，把读者带入幻想的空间，感受陨石的太空旅游，阅读的趣味性暗然而生，接着又引用一系列的科学数字，精准的态度，使得陨石坑的神秘、大气油然而出，勾起读者去探究，结尾更是抛出了不同观点，不同声音，使得陨石坑的探求迫切度又多一份。 

　　见全还非常注意始兴的红色资源的开发，《红围的浴火与重生》《藏军洞风云》、《解放始兴》、《跃动于墨江两岸的＂书生铁军＂》等一系列红色题材中，呈现给读者的是解放始兴的种种波澜，惊险与传奇，《沈所围楼》更是博古通今，由国内而国外，寻根源，叹恶战，深刻告诉世人勿忘根本，今天的幸福生活的确来之不易，我们必须感恩与珍惜爱护。这些作品波澜曲折，作者充分发挥自己的想象空间，把红色故事写得情节跌宕，悬念暗藏，把小说的一些手法运用在散文中，增添了散文的趣味性，可读性。 

　　五、逻辑缜密 哲思暗藏 

　　他后期的作品带着浓郁的职业特点，由于他长期在县委办执笔，写一些大的稿子，因此他的作品也具有非常严密的逻辑性、通讯痕迹、精炼性、诗意性、哲理性；同时也带着他站在县委办工作的思维高度，去审视、琢磨、凝练自己的作品。俗话说，站得高、望得远，一个人所处的社会位置，决定着他的视野和文章的起点高度。 

　　《隘子走笔》分为“我不存在于童话里”的隘子大自然的优美，“一位宰相的背影”思一代名人张九龄的宰相风度，通过自然和人文两方面展现隘子，文中处处有作者深思的痕迹，“白纸很白，等待着思想描绘。墨水很黑，深藏着鸿浩之志”的名相远大志向，“育人须艺高，方能教化万民”的教育理念，与俗语“给孩子一滴水，教师必须有一桶水”不谋而合。《神秘的藏宝图》揭示见全文章的一贯风格，开篇简洁，开门见山，行文流畅自然，层层深入，多方位展示文章内容。他首先介绍了村子的概况，引出藏宝图，再对藏宝图的真伪作了细致的考证，又从歌谣、几种传说去论证，更具可信度，但依然无法揭开秘密，导致一直存在的各种寻宝人的故事，给藏宝图又添一重神秘，最后的藏宝歇后语又带给了世人寻宝的兴趣。作者可谓匠心独运，苦心营建文章，披上层层神秘面纱，使得神秘的藏宝图更神秘，真正把神秘两个字演绎到极致。 

　　见全还注意到始兴的名僧祖心，重辨，通过查阅大量资料，从他们的学习、平生际遇、成就等多方面去描写他们的独特的佛学见解，及他们取得的成绩与地位。佛学是一门比较难入门，透着很多禅机与机遇，尤其讲究悟性，但他依然通过多方论证，多种推理，把这两个名僧写活了。 

　　当然，再完美的作品都会有不足和发展空间。见全的作品大多数写得深入细致，但也有部分作品写得比较粗糙、匆忙、用词简单、生硬，带着他写新闻和通讯的特点；后期的作品中有部分是罗列了资料，但是文艺性相对弱化了很多；有些作品内容重复出现，没有精选比较，懂得取舍才能使文集更加凝练，但瑕不掩瑜。 

　　《行走始兴》凝聚着见全近二十年的心血，见证着他一步步成熟的过程，也丰盈了他的写作技法和艺术，使他从最初的文艺性的抒情，发展到深入研究，比一般的作家站得更高看得更远，感悟得更深，所以他写了很多常人不敢写的东西，那需要太多时间与精力，他这部作品的价值远远不止于文学性，而且有很强的引导性、资料性。是一部值得放在案台经常翻阅的作品。